李白的诗
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与夏十二登岳阳楼

首页 > 全体古诗 > 五言律诗 > 光阴>2019-08-09 09:12 标签:地名,写景,喜悦

与夏十二登岳阳楼 古诗全文

楼观岳阳。ㄥ亩庭开。

雁引愁心去,山衔好月来。

云间连下榻,天上接行杯。

醉后凉风起,吹人舞袖回。

参考资料:与夏十二登岳阳楼-百度百科 与夏十二登岳阳楼-百度汉语

《与夏十二登岳阳楼》译文及注释

翻译译文:

登上岳阳楼览尽四周风光,江水辽远通向开阔的洞庭。

看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。

在高入云间的楼高低榻设席,在天上传杯饮酒。

醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动咱咱咱们随之而回。

注释:下榻:用汉代陈蕃礼徐穉、周璆事,见《春陪商州裴使君游石娥溪》诗注。行杯:谓传杯饮酒。回:回荡,摆动。

《与夏十二登岳阳楼》赏析

乾元二年(公元759年),李白流放夜郎,第二年春天至巫山时遇赦,回到江陵。在南游岳阳时,写下这首诗。

诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽风景:“楼观岳阳尽,川迥洞庭开。”岳阳,这里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵山,在岳阳县东北。登上岳阳楼,远望天岳山南面一带,无边风景尽收眼底。江水流向茫茫远方,洞庭湖面浩荡开阔,汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高,望得远,“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”,这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远宽广的风景,形象地表明诗人容身点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法,不正面写楼高而楼高已自见。

李白这时候正遇赦,心情轻快,眼远景物也显得有情有意,和诗人分享着欢畅和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被付与性命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美妙之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动生动,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有首创性,着一“衔”字而地步全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。

诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一样平常。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状况。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,立场超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。

整首诗利用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面间接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。

《与夏十二登岳阳楼》赏析二:

诗的一两句写登高临远所见到的宽广景象。“尽”字,形容登上岳阳楼,俯瞰下界,岳阳一带的自然景致一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下,详细展现八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道:“八月湖程度,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势,写得很动人。此处一个“”字,等于对那种景象的会合概括。句中“川迥”二字,是写加倍辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连,人咱咱们在岳阳楼上,隔着那壮阔的湖水,迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大,诗人词造句给人一中刍牒婪的感受。

上两句是俯视下界所见,三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞,月升东山,这本是人咱咱们司空见惯的客观景物,但是在特定的环境气氛之下,可以或许荡民气神,触发人的情怀。正如刘勰所说:“献岁发春,悦豫之情畅;滔滔孟夏,郁陶之心凝;天高气清,阴沉之志远;霰雪无垠,矜肃之虑深。岁有其物,物有其容;情以物迁,辞以情发。”(《文心雕龙》)诗人处于浩渺无边的洞庭之上,那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅,所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表示了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“”二字,并不是客观景物的实写,而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的地点,写得精采传神。

五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了特出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表示了岳阳楼的高耸。如许,全诗就完备地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,颠末过程优美的意境描写,表达诗人流放获释以后的喜悦心情。

这首诗是一首五律。就其作风而论,意气豪放,地步阔大,抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少,但他的作品中较为精彩的大多不是律诗。五七律傍边,以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的作风。《唐诗品汇》说:“盛唐五言律旬之妙,李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说:“若太白五律,犹为古诗之遗,情深而词显,又出乎自然,要其旨趣所归,开郁宣滞,特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色,但此中又有情深词显、出乎自然的新的特色。

《与夏十二登岳阳楼》赏析三

岳阳楼在岳州(今湖南岳阳市)东北,高三层。下瞰洞庭湖,碧波万倾;遥望君山,气象万千。乾元二年(759)秋季,从流放途中遇赦而归的李白与友人夏十二一路,登上高楼,写下了这首格调清新、意境高远的五言律诗。

首联起势突兀,地步极其开阔。诗人登楼远眺,岳阳一带景观尽收眼底,但见万里长江自天际奔腾而来,八百里洞庭浩渺无际。这里,一“”一“”,笔力雄健,既表示了诗人登高远望时的愉悦心境,又反衬出岳阳楼之高,与颈联的“云间”、“天上”暗相呼应。

颔联融情入景,写景又力避平直,曲折变幻,情趣盎然。不说自己仰首观雁,心情轻快,却说“雁引愁心去”;不说山后明月冉冉升起,却说“山衔好月来”,构思何等奇妙!一“”一“衔”,生动传神,不只付与自然之物以灵性,令人生亲热之感,而且使得全体画面空灵生动,摇曳多姿,到达思琶的地步。当此之际,诗人站在岳阳楼上,把酒临风,凭栏赏月,恍如置身仙境,他怎能不生出下榻云间、行杯天上的幻觉呢?“云间连下榻,天上接行杯”,借用神奇的想象,把住宿、饮酒予岳寺化的渲染,构成岳牖秀的气氛,同时,又进一步衬托出岳阳楼的高度。

末联以细腻的笔触,状写诗人在高楼之上迎风醉舞之态,奇情异趣,飞跃纸上。诗以此作结,令人想见诗人那飘逸洒脱的神态和旷达豪迈的情怀,从而振起全篇,使得抒情主人公的形象加倍丰富饱满,雄健无力。

这首诗艺术想象独特,铸词造语独到,加上夸张和映衬手法的妙用,既生动地展现了雄奇壮丽的自然美景,又真实地揭示了诗人遇赦归来的欢愉心情,二者互相交融,极浑成自然之妙。

《与夏十二登岳阳楼》古诗提要及诗中人物与地名

古诗提要:

《与夏十二登岳阳楼》是唐代诗人李白创作的一首诗。此诗作于肃宗乾元二年(759)秋。时李白流放途中遇赦东归,回舟江陵,南游岳阳。

此诗描写诗人登岳阳楼极目远眺天岳山之南所见到的景象,表示了一时乐以忘忧南惺士醮锏慕怀。全诗没有正面描写楼高,而是利用陪衬、烘托和夸张的手法,从俯视、遥望、纵观、感觉等分歧角度形容楼之高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工,作风飘逸潇洒。诗从俯视岳阳楼景物落笔,虽未写楼高而楼高自见。如“云间连下榻,天上接行杯”,谓云天与其留宿、行杯处相接,极言岳阳楼之高,富于想象。“雁引愁心去,山衔好月来”一联,化静为动,情趣盎然,诗人遇赦之愉悦溢于言表。“雁引”句,宋乙本、萧本、缪本、王本俱注云:“一作雁别秋江去。”或谓此诗“不似登岳阳楼作”,然起联即称“楼观岳阳尽,川迥洞庭开”,当指岳阳楼无疑。

诗中人物地名:

夏十二:名不详。排行十二。见李白《与夏十二登岳阳楼》诗,诗作于乾元二年(759)。

岳阳楼:即今湖南岳阳市西门城楼,下临洞庭湖,遥对君山。李白《留别贾舍人至》(其一)有“西登岳阳楼,长啸万里风”。另有《与夏十二登岳阳楼》。

洞庭:洞庭湖,又名云梦泽,在今湖南。李白《远别离》有“乃在洞庭之南,潇湘之浦”。《临江王节士歌》有“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞”。《当涂赵炎少府粉图山水歌》有“洞庭潇湘意渺绵,三江七泽情洄沿”。《赠王判官时余归隐居庐山屏风叠》有“俱飘零落叶,各散洞庭流”。《留别曹南群官之江南》有“帝子隔洞庭,青枫满潇湘”。《鲁郡尧祠送窦明府薄华还西京》有“昨夜秋声阊阖来,洞庭木叶骚人哀”。《送贺监归四明应制》有“真诀自从茅氏得,恩波宁阻洞庭归”。《送长沙陈太守二首》(其二)有“洞庭乡路远,遥羡锦衣春”。《洞庭醉后送绛州吕使君杲流澧州》有“洞庭破秋月,纵酒开愁容”。《与诸公送陈郎将归衡阳》有“回飚吹散五峰雪,往往飞花落洞庭”。《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》(其一)有“洞庭西望楚江分,水尽南天不见云”。(其二)有“且就洞庭赊月色,将船买酒白云边”。(其四)有“洞庭湖西秋月辉,潇湘江北早鸿飞”。(其五)有“帝子潇湘去不返,空余秋草洞庭间”。《陪侍郎叔游洞庭醉后》(其三)有“巴陵无穷酒,醉杀洞庭秋”。《九日登巴陵置酒望洞庭水军》有“白羽落酒樽,洞庭罗三军”。《与夏十二登岳阳楼》有“楼观岳阳尽,川回洞庭开”。《荆州贼乱临洞庭言怀作》有“修蛇横洞庭,吞象临江岛”。《郢门秋怀》有“人迷洞庭水,雁度潇湘烟”。《书情赠蔡舍人雄》有“舟浮潇湘月,山倒洞庭波”。《赠别舍人弟台卿之江南》有“因为洞庭叶,飘落之潇湘”。《寄从弟宣州长史昭》有“五落洞庭叶,三江游未还”。《送郗昂谪巴中》有“予若洞庭叶,随波送逐臣”。另有《答裴侍御先行至石头驿以书见招期月满泛洞庭》、《夜泛洞庭寻裴侍御清酌》、《秋登巴陵望洞庭》。

 

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